COMP-PRO.RU 
Примечания
- ↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 4. Большой Кавказ — Великий канал. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2006. — 751 с.: ил.: карт.
- В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л. — М.: Искусство, 1963. — 552 с. — 10,000 экз.
- (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online.
- . tonnel.ru. Дата обращения: 5 января 2020.
- (англ.). www.findagrave.com. Дата обращения: 5 января 2020.
- ↑ . nlr.ru. Дата обращения: 5 января 2020.
- . www.encspb.ru. Дата обращения: 5 января 2020.
- . Радио Культура. Дата обращения: 5 января 2020.
Балет
В балет погрязшую в материнстве Ваганову вернул сын. Поглядев на фото матери в пачке и на пуантах, мальчик спросил родительницу, почему она больше не танцует, неужели разучилась. Агриппина начала показывать Саше, на что она способна, и пришедшая на работу няня с удивлением обнаружила разгоряченную барыню сидящей на шпагате.
После возвращения в «Мариинку» карьера Вагановой складывалась более удачно, чем в юности. За точность прыжков Агриппину прозвали Стальными ногами. Однажды балерине довелось заменить получившую травму Тамару Карсавину и станцевать главную партию, ведь все сольные роли Ваганова знала наизусть. Но в 1916 году дочку унтер-офицера списали по возрасту, а положенную пенсию после октябрьского переворота перестали выплачивать.
Чтобы прокормить сына и племянников, Агриппина танцевала перед рабочими, солдатами и матросами, преподавала танцы в клубах. А затем Ваганову пригласили работать в родное училище, воспитанники которого репетировали в неотапливаемых помещениях и жили впроголодь.
В наставничестве женщина нашла свое призвание. Строптивая ученица превратилась в резкую и безжалостную на язык преподавательницу, учившую балерин совершать танцевальные па вдумчиво и заботящуюся о каждой ученице как о родной дочери. Майя Плисецкая, которой в юности удалось получить несколько уроков у Вагановой, утверждала, что после занятий стала танцевать намного лучше и, главное, осмысленнее.
Балетный педагог Агриппина Ваганова с ученицами
Заслуги Агриппины Яковлевны заключаются и в разработке методики совершенствования мышц будущих звезд сцены, и в том, что она сумела объяснить важность русской балетной школы советской власти. Вначале вожди, говоря словами Владимира Маяковского, относились к классическому танцу как к «дрыгоножеству», а к Мариинскому театру — как к царской игрушке и пережитку прошлого
Но затем чиновники поняли роль балета в формировании престижа молодого советского государства на международной арене.
В 1931–1937 годах Ваганова работала художественным руководителем балетной труппы «Мариинки», которая называлась Ленинградским театром оперы и балета имени Сергея Кирова. Однако противники требовательной наставницы обвинили Агриппину Яковлевну в самодурстве и присвоении заслуг советской власти. Среди хулителей были и ученицы, в том числе Галина Уланова. И лишь Наталья Дудинская рискнула заступиться за любимого педагога.
Из Кировского театра Ваганову уволили, и она вновь сосредоточилась на любимом деле — преподавании в хореографическом училище. Опыт наставничества обобщен в знаменитой книге «царицы вариаций» «Основы классического танца».
Семья
Ваганова связала свою жизнь с полковником царской армии Андреем Александровичем Померанцевым. Брак не был официальным, так как Померанцев не разводился со своей первой женой. В 1904 году у них родился сын Александр. В Рождество 1917 года Андрей Александрович умер (возможно — покончил с собой). Родная внучка Вагановой — дочь Александра Померанцева Людмила. Внучка А. А. Померанцева Марина Андреевна Померанцева была ученицей Вагановой (выпуск 1940 года). Она стала солисткой балета, затем несколько лет преподавала в балетной школе, носящей имя её сводной бабушки.
Архив Вагановых, собранный её сыном, Александром Померанцевым, был передан им в театральный музей.
Биография
Агриппина Ваганова родилась 14 (26 июня) 1879 года в Санкт-Петербурге, в семье капельдинера Мариинского театра. Её отец – Акоп (Яков Тимофеевич) Ваганов – перебрался в Петербург из Астрахани, где со времён Ивана Грозного существовала армянская община; впрочем, сам он был из персидских армян и капитала в Астрахани не нажил; служил унтер-офицером, а после отставки переехал в Петербург.
В 1890 году была принята в Императорское театральное училище. Среди педагогов Вагановой были Евгения Соколова, Александр Облаков, Анна Иогансон, Павел Гердт, Владимир Степанов (запись танца). В младших классах в течение двух лет занималась у Льва Иванова, назвав это время «двумя годами безделья», затем перешла в класс Екатерины Вазем. Первой ролью Вагановой стала мать Лизы, главной героини, в школьном спектакле «Волшебная флейта», поставленном Львом Ивановым для учеников средних классов.
В 1897 году, после окончания училища, была принята в балетную труппу Мариинского театра, через несколько лет получила статус солистки. Вагановой блестяще удавались отдельные сольные вариации, например, в балете Делиба «Коппелия», за что её прозвали «королевой вариаций». В 1910-е годы, незадолго до окончания карьеры, начала исполнять главные партии. Мариус Петипа, однако, не ценил её исполнительского мастерства. В его дневниках можно встретить такие записи: «Г-жа Ваганова ужасна. На балет не иду…».
Она вносила некоторые изменения в хореографические приёмы, которые вначале могли показаться неуместными строгим ревнителям академизма, однако впоследствии занимали достойное место в технике ведущих танцовщиков[источник не указан 3615 дней].
Покинув сцену в году, занялась преподаванием. Сначала преподавала в различных частных школах и студиях, затем, уже после революции, была приглашена А. А. Облаковым на работу в Петроградское театральное училище. Свой первый выпуск, в числе которого были Нина Стуколкина, Ольга Мунгалова и Нина Млодзинская, подготовила в 1922 году. В 1924 году выпустила класс, который начала учить в 1921 году. Беря предвыпускные женские классы, подготовленные такими педагогами, как Е. П. Снеткова, М. А. Кожухова, М. Ф. Романова, выпускала через год, иногда ежегодно. Разработала собственную педагогическую систему, основанную на ясности и осмысленности техники, строгости постановки корпуса, позиций рук и ног. «Система Вагановой» сыграла определяющую роль в развитии балетного искусства XX века. Среди её учениц — Наталья Камкова и Елена Тангиева (1924), Марина Семёнова (1925), Ольга Иордан и Елена Ширипина (1926), Галина Уланова и Татьяна Вечеслова (1928), Татьяна Шмырова, Фея Балабина и Наталья Дудинская (1931), Галина Кириллова (1935), Алла Шелест (1937), Нонна Ястребова и Бюбюсара Бейшеналиева (1941), Нинель Петрова (1944), Ольга Моисеева, Людмила Сафронова и Нинель Кургапкина (1947), Алла Осипенко (1950), Ирина Колпакова (1951) и многие другие выдающиеся балерины XX века.
С 1931 по 1937 год Ваганова — художественный руководитель балетной труппы ЛАТОБ имени С. М. Кирова.
Книга Вагановой «Основы классического танца», в которой она подробно излагает свои педагогические взгляды, была впервые издана в 1934 году, выдержала шесть переизданий и переведена на многие языки мира.
Агриппина Яковлевна скончалась в Ленинграде 5 ноября 1951 года. Похоронена на Литераторских мостках Волковского кладбища. Надгробие (скульптор В. И. Ингал, В, Ф. Фролова-Багреева, архитектор Ю. Н. Смирнов.) создано в 1953 году.
Могила Вагановой на Волковском кладбище
Кафедры:
Кафедра классического и дуэтно-классического танца
Заведующая кафедрой: Желонкина Ирина Николаевна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра характерного, исторического, современного танца и актёрского мастерства
Заведующая кафедрой: Янанис Наталия Станиславовна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 225
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра методики преподавания классического и дуэтно-классического танца
Заведующая кафедрой: Грибанова Мария Александровна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 224
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра методики преподавания характерного, исторического танца и актёрского мастерства
Заведующая кафедрой: Тарасова Наталья Борисовна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 225
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра балетмейстерского образования
Заведующий кафедрой: Петухов Юрий Николаевич
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 274
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра балетоведения
Заведующая кафедрой: Зозулина Наталия Николаевна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра музыкального искусства
Заведующая кафедрой: Безуглая Галина Александровна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 239
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра общей педагогики
Заведующая кафедрой: Русинова Светлана Анатольевна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра общеобразовательных дисциплин
Заведующая кафедрой: Головина Татьяна Ильинична
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 206
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
Кафедра философии, истории и теории искусства
Заведующая кафедрой: Махрова Элла Васильевна
Адрес: 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2.
Телефон: +7 (812) 456-07-65, доб. 633
Адрес электронной почты: info@vaganovaacademy.ru
биография
Ваганова родилась в Санкт-Петербурге в семье акопа Ваганова, армянина из Астрахани , работавшего официантом в Мариинском театре , и русской матери.
Вся жизнь Вагановой была связана с Императорским балетом (позже – Кировским балетом) Мариинского театра в Санкт-Петербурге . Она была принята в Императорское хореографическое училище в 1888 году – великое заведение классического танца, основанное Анной Русской и финансировавшееся царями . Окончила Classe de Perfection бывшей прима-балерины Евгении Соколовой (ее также тренировали Екатерина Вазем , Кристиан Йоханссон , Лев Иванов , Николай Легат и Павел Гердт ).
В первые годы учебы у Вагановой балет дался нелегко, но постепенно, усилиями собственной воли, она смогла присоединиться к прославленному Императорскому балету после окончания учебы. К тому времени, когда она получила звание солистки, петербургские балетоманы за безграничную виртуозность и технику уже окрестили ее королевой вариаций .
Старый маэстро Петипа мало заботился о Вагановой как танцовщице – любое упоминание ее выступлений в его дневниках обычно сопровождалось комментариями, например, «ужасно» или «ужасно». В 1915 году балетмейстер Николай Легат бросил Ваганову на роль богини Нирити в своем возрождении большого балета Петипа 1889 года «Талисман» . Образ Вагановой имел большой успех и позволил ей присвоить звание Примы . Тем не менее, год спустя она решила уйти на пенсию, чтобы сосредоточиться на преподавании.
Она начала преподавать балет в 1916 году в Училище Балтийского флота, которое основал и возглавил Аким Волынский . В 1921 году Ваганова начала преподавать в Хореографическом училище , которое тогда называлось бывшим Императорским театральным училищем на улице Росси (после революции балетное отделение было отделено от драматического и музыкального). Хотя у нее была достойная карьера танцовщицы, ее лидерство в преподавании классического танца обеспечило ей одно из самых уважаемых мест в истории балета. Ее собственная ранняя борьба с расшифровкой балетной техники многому ее научила. Она учила студентов, которые впоследствии стали легендами танца.
После революции 1917 года будущее балета в России выглядело мрачным из-за его традиции придворного развлечения. Ваганова «боролась изо всех сил , как она выразилась, за сохранение наследия Мариуса Петипа и Императорского балета. С 1931 по 1937 год была художественным руководителем балетной труппы Ленинградского театра оперы и балета ( Кировский балет ). В 1933 году она поставила классическую версию « Лебединого озера » Льва Иванова и Мариуса Петипа с Галиной Улановой в роли Одетты, Ольгой Джордан в роли Одиллии и Константином Сергеева в роли принца Зигфрида. В 1935 году она частично возродила «Эсмеральду» своей хореографией.
В 1934 году она издала свою знаменитую книгу « Основы классического танца» : она выдержала не менее шести изданий в России и была переведена на многие языки. В том же году Ваганова (вместе с Борисом Шавровым) инициировала создание в Ленинградской консерватории педагогического отделения для подготовки будущих учителей балета, которым она стала руководить. Там некоторые из выпускников танцевальной школы стали ее учениками. Важнейшие имена для преподавания танца – Вера Костровицкая (автор 100 уроков классического танца ), Надежда Базарова и Варвара П. Мей (авторы Азбуки классического танца ).
Среди танцев выпускниц Вагановой были выдающийся советский балерины Марины Семеновой , Ольга Джордан, Галина Уланова , Татьяна Вечесловой, Фея Балабина, Дудинская , Галина Кириллова, Алла Шелест , Нинель Петрова, Нонна Ястребова, Ольга Моисеева , Людмилу Сафронова Кургапкина , Алла Осипенко и Колпакова среди многих других.
Могила Агриппины Вагановой на Ново-Волковском кладбище в Санкт-Петербурге , Россия
Ее преподавание сочетало элегантный, утонченный стиль старой французской школы, которой Ваганову преподавал Кристиан Йоханссон , красоту и плавность движений рук старой русской школы, сильную и виртуозную технику ног итальянской школы с более энергичными танцами, развитыми в Советский Союз . Последний раз она окончила школу в 1951 году, незадолго до смерти.
Она также вела класс совершенства для артисток Кировского балета много лет до 1951 года, когда ее сменила Наталья Дудинская .
Вскоре после ее смерти, 1 ноября 1957 года, Хореографическое училище на улице Росси было переименовано в ее честь; в 1961 г. он получил звание «академический», а в 1991 г. стал именоваться Академией русского балета имени Агриппины Вагановой .
Одна из теней в «Баядерке»
В хореографическое училище 10-летняя Агриппина попала не потому, что мечтала танцевать или имела к этому талант. Просто детей из бедных семей, а Вагановы не могли похвастаться хорошим материальным положением, часто отдавали в училище ради бесплатного пансиона. Физические данные девочки с самого начала оставляли желать лучшего, по этой причине во время учебы от нее даже отказался педагог. Екатерина Вазем считала, что работа с Вагановой — пустая трата времени и сил. Однако во время выпускных экзаменов Агриппина смогла показать неплохую технику, и девушку приняли в труппу Мариинского театра, разумеется, только в кордебалет, в котором она застряла на довольно долгий срок. Позже Ваганова не раз шутила на эту тему, рассказывая, что много лет была лишь тридцать третьей тенью в «Баядерке». Шутка в том, что в «сцене теней» этого балета задействованы тридцать две танцовщицы.
Балет для избранных. Как учились в академии Вагановой 200 лет назад
Подробнее
К своему первому в жизни сбору труппы в Мариинском театре девушка готовилась тщательно. Весь задаток зарплаты балерина потратила на пошив наряда у портнихи. Однако, когда она пришла в новый коллектив, поняла, что одета беднее всех своих коллег. Ваганова еще долго не могла позволить себе бриллианты, дорогое кружево или изысканные туалеты. Выбиться в ведущие солистки (и тем более примы) с более внушительным окладом не было никакой возможности, ведь тогда на сцене царила Матильда Кшесинская, а позже Анна Павлова. И все же балерине выпал шанс отличиться. Однажды в той самой «Баядерке», о которой так любила шутить танцовщица, заболела исполнительница одной из вариаций. Агриппина с легкостью заменила коллегу. Сначала один раз, потом другой. Постепенно за ней закрепился титул «царица вариаций» и даже появились поклонники. Это стало ее маленькой победой над собой и теми людьми, которые были уверенны, что максимум Вагановой — до конца дней танцевать в последнем ряду кордебалета.
Агриппина Ваганова в балете «Эсмеральда», 1910 г. Фото: Public Domain
Проработав в театре 14 лет, танцовщица наконец-то получила повышение. В репертуаре балерины появились сольные партии. Ей даже дали станцевать в «Лебедином озере». Однако театральное руководство сменило гнев на милость слишком поздно, пенсия Вагановой была не за горами. Более того, официальный статус балерины она получила за месяц до выхода на заслуженный отдых. В 1916 состоялся прощальный бенефис артистки, Агриппина танцевала главную партию в балете «Ручей».
Cегодня
Обзор
Академии балета имени Вагановой, которую некоторые считают источником современного балета, уже более 275 лет. В академии обучается более 300 студентов. Как и в других подобных учреждениях, конкуренция за место в школе очень жесткая: ежегодно проходят прослушивание более 3000 детей, из которых 300 – из Санкт-Петербурга. Ежегодно отбирается около 60 студентов, причем около 25 в конечном итоге заканчивают школу, завершив полный курс обучения. Учащиеся ежегодно оцениваются, поскольку в каждом классе становится все меньше мест. В школе работает около 75 учителей танцев, 30 учителей фортепиано , 40 преподавателей и 40 концертмейстеров . Ректор академии – Николай Цискаридзе, художественный руководитель – Жанна Аюпова .
Прослушивания
Прослушивания в школу начинаются в июне, и детям должно быть не менее 10 лет для прослушивания.
Процесс прослушивания разделен на три части.
- Способности: оценивать пропорции кандидата, высоту прыжка, степень явки, общий вид и т. Д.
- Физический: осмотр практикующим врачом-специалистом для оценки физиологических возможностей кандидата.
- Художественный: оценить музыкальность , ритм , координацию и артистический талант кандидата.
Повышение квалификации
Все ученики школы начинают с изучения программы танцев, среднего образования, французского языка и уроков игры на фортепиано. По мере обучения в школе программа становится более интенсивной, и в нее добавляются новые предметы по мере того, как учащиеся становятся более продвинутыми. На первом курсе студенты изучают классический и исторический танец . На четвертом курсе они переходят к характерному танцу, а на шестом – к па-де-де и пантомимы. По окончании 8-го курса все студенты танцуют на выпускном вечере в Мариинском театре . Наиболее успешным студентам может быть предложен контракт с балетной труппой Мариинского театра, при этом большинство из них ищут работу в балетных труппах в России и во всем мире, включая ведущие компании, такие как Большой балет , Королевский балет и Американский балетный театр .
Известные выпускники
- Джи Ён Ким
- Алтынай Асылмуратова
- Жанна Аюпова
- Джордж Баланчин
- Михаил Барышников
- Вахтанг Чабукиани
- Александра Данилова
- Наталья Дудинская
- Михаил Фокин
- Елизавета Гердт
- Юрий Григорович
- Тамара Карсавина
- Ирина Колпакова
- Габриэла Комлева
- Екатерина Кондаурова
- Матильда Кшесинская
- Николай Легат
- Серж Легат
- Лариса Лежнина
- Ульяна Лопаткина
- Наталья Макарова
- Юлия Махалина
- Райан Мартин
- Варвара П. Мей
- Галина Мезенцева
- Фетон Миоцци
- Олеся Новикова
- Бронислава Нижинская
- Вацлав Нижинский
- Рудольф Нуриев
- Валерий Панов
- Елена Панкова
- Вероника Парт
- Анна Павлова
- Ольга Преображенская
- Евгения Образцова
- Фарух Рузиматов
- Марина Семенова
- Константин Сергеев
- Владимир Шкляров
- Алла Сизова
- Ольга Смирнова
- Юрий Соловьев
- Алина Сомова
- Ольга Спесивцева
- Юлия Степанова
- Виктория Терешкина
- Галина Уланова
- Анастасия Волочкова
- Диана Вишнева
- Ростислав Захаров
- Светлана Захарова
- Константин Заклинский
- Игорь Зеленский
- Валентин Елизарьев
- Мария Хорева
- Ай-гуль Гайсина
Ваганова
Средний крупный план главного входа.
Агриппина Ваганова привнесла, пожалуй, самые важные события в современный Русский балет . Она окончила Императорское балетное училище в 1897 году и танцевала с Императорским балетом, рано уйдя со сцены, чтобы продолжить свою педагогическую карьеру после революции . Поскольку советское правительство еще не восстановило школу, Ваганова начала свою педагогическую карьеру в частном училище русского балета, а затем в 1920 году поступила в новое Ленинградское государственное хореографическое училище. отмечена созданием «Принципов классического танца» , в которых описывается созданная ею система обучения и который возглавляет список многочисленных работ, созданных учителями школы.
Ученики Вагановой стали одними из самых известных артистов балета всех времен, и в знак признания ее достижений школа была названа в ее честь в 1957 году, через шесть лет после ее смерти. Есть несколько вариантов названия школы, но официальное название, которое в настоящее время используется в англоязычном мире – Академия балета им. Вагановой.
История
Училище было основано как Императорское театральное училище по указу императрицы Анны 4 мая 1738 года под руководством французского балетмейстера Жан-Батиста Ланде . Первые классы занимали пустые комнаты Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, а первыми учениками были двенадцать мальчиков и двенадцать девочек. Целью школы было создание первой в России профессиональной танцевальной труппы , что привело к образованию Императорского русского балета, которое стало называться Императорской балетной школой. Императорский Русский балет – прямой предшественник современного балета Мариинского театра .
Улица Росси 2 в начале 20 века
Почти все первые учителя в школе были из Западной Европы , включая Франца Хильфердинга и Джованни Канцианни. Первым учителем русского языка, который присоединился к школе, был Иван Вальберг. После распространения балета в Европе на развитие школы повлиял ряд других учителей и методов, в том числе Кристиан Йохансон , ученик Августа Бурнонвиля , и итальянские методы Энрико Чеккетти , Пьерины Леньяни и Карлотты Брианца . Другие известные танцоры и балетмейстеры 19-го века, которые преподавали и оказали влияние на развитие школы, включают Шарля Дидло , Жюля Перро , Артура Сен-Леона , Льва Иванова , Мариуса Петипа и Михаила Фокина .
С 1836 года школа находится на улице Росси, 2 в Санкт-Петербурге (с 1924 года до распада Советского Союза, Ленинград). Императорское хореографическое училище было распущено новым советским правительством , но позже восстановлено на том же месте, что и Ленинградское государственное хореографическое училище. Императорский Русский балет также был распущен и преобразован в Советский балет. Позднее труппа была переименована в Кировский балет после убийства Сергея Кирова в 1938 году. Несмотря на то, что позже ей было присвоено нынешнее название Мариинский балет, большинство западной публики все еще широко известно как Кировский балет, и труппа до сих пор носит это название. при поездках за границу.
Работа с Майей
Во время войны, в 40-е годы, Ваганова попробовала поработать в Большом театре, но в силу своего характера и острого языка не смогла надолго задержаться в столице
Главным балетмейстером тогда был Леонид Лавровский, и однажды Агриппина Яковлевна имела неосторожность высказаться в адрес его жены, балерины Елены Чикваидзе: «Голова, как арбуз», — заметила она невзначай. Естественно, Лавровский не простил ей этих слов
По этой причине многие столичные танцовщицы лишились счастья поработать с легендарным педагогом. Майя Плисецкая сильно жалела об упущенной возможности, хотя она все же успела позаниматься в классе Вагановой непродолжительный период: «После двух месяцев работы меня не узнали. Человек преображался даже после одной репетиции с ней. Я всю жизнь скорблю, что не позанималась у нее хотя бы год, этого бы хватило на всю жизнь», — говорила балерина.
Потом Ваганова звала Плисецкую в Петербург: «Приезжай, мы сделаем „Лебединое“ так, что всем тошно станет». Марина Семенова тогда вторила своему педагогу: «Поезжай, Майя, ведь она умрет, и ты себе этого никогда не простишь». К сожалению, так и получилось. года Агриппины Яковлевны не стало. Через шесть лет ее имя присвоят хореографическому училищу на улице Зодчего Росси в Петербурге, с которым была связана внушительная часть жизни этой легендарной женщины.
Список источников
