fbpx
No Image

Анатолий васильевич эфрос

СОДЕРЖАНИЕ
0
4 просмотров
28 января 2021
array(3) {
  [0]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(113) "69cbbe39e5a99e29460fff62e4ca2c3a.svg"
    [1]=>
    string(115) "20d58fc2daa1b74ff6aa609078ede9b3.jpeg"
    [2]=>
    string(115) "aa05e930a82851db0cbef35498800af6.jpeg"
    [3]=>
    string(115) "f35ed5298fd3f9e271a0e5d7254ec024.jpeg"
    [4]=>
    string(115) "58143bf9f4b0fd2dd304f185579c3389.jpeg"
    [5]=>
    string(115) "ebf6d76135f9f0afd302cbc908344473.jpeg"
    [6]=>
    string(115) "679eecc54a2cbb948d7717a68c8cee0a.jpeg"
    [7]=>
    string(115) "e0bbecbecea46ef21d6a513e9c47207b.jpeg"
    [8]=>
    string(115) "61648c9d97777bd80e96807957dfe5a9.jpeg"
    [9]=>
    string(115) "aadff6e30d70f987cdd2b7461727620c.jpeg"
    [10]=>
    string(115) "d2afeb491b243eaa4704266bffbda4f1.jpeg"
    [11]=>
    string(115) "8a9c6d42c000dc6fdcf4d13bbe4ed7d8.jpeg"
    [12]=>
    string(115) "0f5c4b7c8b0a5547706efb194cbfad46.jpeg"
    [13]=>
    string(115) "d628ade8e29f850badca162a975b0adf.jpeg"
    [14]=>
    string(115) "a92e3d10362703ac53ff07f52ca38170.jpeg"
    [15]=>
    string(115) "45304588b95d8d0d1485eb2f0081a948.jpeg"
    [16]=>
    string(115) "93edac55992f9e15b6491f8b867889cf.jpeg"
    [17]=>
    string(115) "14c2e015d014c431f2d9a1cec74b1cc8.jpeg"
    [18]=>
    string(115) "60c0fa17c2457f506bd7187aa26f106d.jpeg"
    [19]=>
    string(115) "d7daea75d91e3284dbb67f143c6dd9a9.jpeg"
    [20]=>
    string(115) "af9aadace3f366c753cef789ac34b9df.jpeg"
    [21]=>
    string(115) "d2972932d30736ea6c12f46d35e44c10.jpeg"
    [22]=>
    string(115) "1935ddc85d109c4ea245a7edf75ff5d1.jpeg"
    [23]=>
    string(115) "d9c182733f968cada5270af528aded15.jpeg"
    [24]=>
    string(115) "b262cbde63ff25cbef89aa4d7a11dfb8.jpeg"
    [25]=>
    string(115) "0a7648e8591567d119e64843334768cb.jpeg"
    [26]=>
    string(115) "84aad05b20e1bf5965d1d513604b87c7.jpeg"
    [27]=>
    string(115) "9921055e4548ee96c701c56661766e6b.webp"
    [28]=>
    string(115) "739a444251a49c0b4143cae9a69f2e89.jpeg"
    [29]=>
    string(115) "da3cca438d6d0b2fe971a5492ccc54f6.jpeg"
    [30]=>
    string(115) "c75ba3189db4fbcdff313aa09f53c038.jpeg"
    [31]=>
    string(115) "a2e60c2b9059e3980ca096c18822ac1d.jpeg"
    [32]=>
    string(115) "49d9d765ef876eabfd78e3c187054e1d.jpeg"
    [33]=>
    string(115) "ceefc8fdbf9945fa541da189489c23f5.jpeg"
    [34]=>
    string(115) "d8d0a679b990b2aae329072580f8cdc1.jpeg"
    [35]=>
    string(115) "1fc2a6049c0d9c2213eecb84770e136d.jpeg"
    [36]=>
    string(115) "c1e236da8e2daa2847eda70be2e1980c.jpeg"
    [37]=>
    string(115) "2d3afc92f7ac7351276cfc4e8a4d396e.jpeg"
    [38]=>
    string(115) "db14a00c4583135606ecf29b2527e316.webp"
    [39]=>
    string(113) "4c5d2dd8df0de42fb8a087914f93b51b.png"
    [40]=>
    string(115) "615313f3a73ae2534d90f8a2ea486bdb.jpeg"
    [41]=>
    string(115) "7b5a6c0d1cc60c40463c56446ea97fed.jpeg"
    [42]=>
    string(115) "8f14683d9b2cd827616c3f18f6e13c25.jpeg"
    [43]=>
    string(115) "46bac6bef89e7d8fc7f2dc20f147e884.jpeg"
    [44]=>
    string(113) "65a858e034bf60b7b4605b071e01a1bf.png"
    [45]=>
    string(115) "4e35a788f2a54b71b411b9db60ebed7d.webp"
    [46]=>
    string(115) "c83af00dbcaaefd9b3081fe8ec96013f.jpeg"
    [47]=>
    string(115) "cd6541b6dabc0d1dc5b0f4ec85f873fa.jpeg"
    [48]=>
    string(115) "d79fec27bb02c0d62cc50742b921bdd9.jpeg"
    [49]=>
    string(115) "c841c2ba410bff187d96a709345f11ef.jpeg"
  }
  [1]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/6/9/c/69cbbe39e5a99e29460fff62e4ca2c3a.svg"
    [1]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/0/d/20d58fc2daa1b74ff6aa609078ede9b3.jpeg"
    [2]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/a/0/aa05e930a82851db0cbef35498800af6.jpeg"
    [3]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/3/5/f35ed5298fd3f9e271a0e5d7254ec024.jpeg"
    [4]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/8/1/58143bf9f4b0fd2dd304f185579c3389.jpeg"
    [5]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/b/f/ebf6d76135f9f0afd302cbc908344473.jpeg"
    [6]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/7/9/679eecc54a2cbb948d7717a68c8cee0a.jpeg"
    [7]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/0/b/e0bbecbecea46ef21d6a513e9c47207b.jpeg"
    [8]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/1/6/61648c9d97777bd80e96807957dfe5a9.jpeg"
    [9]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/a/d/aadff6e30d70f987cdd2b7461727620c.jpeg"
    [10]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/2/a/d2afeb491b243eaa4704266bffbda4f1.jpeg"
    [11]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/a/9/8a9c6d42c000dc6fdcf4d13bbe4ed7d8.jpeg"
    [12]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/f/5/0f5c4b7c8b0a5547706efb194cbfad46.jpeg"
    [13]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/6/2/d628ade8e29f850badca162a975b0adf.jpeg"
    [14]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/9/2/a92e3d10362703ac53ff07f52ca38170.jpeg"
    [15]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/5/3/45304588b95d8d0d1485eb2f0081a948.jpeg"
    [16]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/3/e/93edac55992f9e15b6491f8b867889cf.jpeg"
    [17]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/4/c/14c2e015d014c431f2d9a1cec74b1cc8.jpeg"
    [18]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/0/c/60c0fa17c2457f506bd7187aa26f106d.jpeg"
    [19]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/7/d/d7daea75d91e3284dbb67f143c6dd9a9.jpeg"
    [20]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/f/9/af9aadace3f366c753cef789ac34b9df.jpeg"
    [21]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/2/9/d2972932d30736ea6c12f46d35e44c10.jpeg"
    [22]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/9/3/1935ddc85d109c4ea245a7edf75ff5d1.jpeg"
    [23]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/9/c/d9c182733f968cada5270af528aded15.jpeg"
    [24]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/2/6/b262cbde63ff25cbef89aa4d7a11dfb8.jpeg"
    [25]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/a/7/0a7648e8591567d119e64843334768cb.jpeg"
    [26]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/4/a/84aad05b20e1bf5965d1d513604b87c7.jpeg"
    [27]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/9/2/9921055e4548ee96c701c56661766e6b.webp"
    [28]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/3/9/739a444251a49c0b4143cae9a69f2e89.jpeg"
    [29]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/a/3/da3cca438d6d0b2fe971a5492ccc54f6.jpeg"
    [30]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/7/5/c75ba3189db4fbcdff313aa09f53c038.jpeg"
    [31]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/2/e/a2e60c2b9059e3980ca096c18822ac1d.jpeg"
    [32]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/9/d/49d9d765ef876eabfd78e3c187054e1d.jpeg"
    [33]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/e/e/ceefc8fdbf9945fa541da189489c23f5.jpeg"
    [34]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/8/d/d8d0a679b990b2aae329072580f8cdc1.jpeg"
    [35]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/f/c/1fc2a6049c0d9c2213eecb84770e136d.jpeg"
    [36]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/1/e/c1e236da8e2daa2847eda70be2e1980c.jpeg"
    [37]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/d/3/2d3afc92f7ac7351276cfc4e8a4d396e.jpeg"
    [38]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/b/1/db14a00c4583135606ecf29b2527e316.webp"
    [39]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/4/c/5/4c5d2dd8df0de42fb8a087914f93b51b.png"
    [40]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/1/5/615313f3a73ae2534d90f8a2ea486bdb.jpeg"
    [41]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/b/5/7b5a6c0d1cc60c40463c56446ea97fed.jpeg"
    [42]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/f/1/8f14683d9b2cd827616c3f18f6e13c25.jpeg"
    [43]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/6/b/46bac6bef89e7d8fc7f2dc20f147e884.jpeg"
    [44]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/6/5/a/65a858e034bf60b7b4605b071e01a1bf.png"
    [45]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/e/3/4e35a788f2a54b71b411b9db60ebed7d.webp"
    [46]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/8/3/c83af00dbcaaefd9b3081fe8ec96013f.jpeg"
    [47]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/d/6/cd6541b6dabc0d1dc5b0f4ec85f873fa.jpeg"
    [48]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/7/9/d79fec27bb02c0d62cc50742b921bdd9.jpeg"
    [49]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/8/4/c841c2ba410bff187d96a709345f11ef.jpeg"
  }
  [2]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(36) "69cbbe39e5a99e29460fff62e4ca2c3a.svg"
    [1]=>
    string(37) "20d58fc2daa1b74ff6aa609078ede9b3.jpeg"
    [2]=>
    string(37) "aa05e930a82851db0cbef35498800af6.jpeg"
    [3]=>
    string(37) "f35ed5298fd3f9e271a0e5d7254ec024.jpeg"
    [4]=>
    string(37) "58143bf9f4b0fd2dd304f185579c3389.jpeg"
    [5]=>
    string(37) "ebf6d76135f9f0afd302cbc908344473.jpeg"
    [6]=>
    string(37) "679eecc54a2cbb948d7717a68c8cee0a.jpeg"
    [7]=>
    string(37) "e0bbecbecea46ef21d6a513e9c47207b.jpeg"
    [8]=>
    string(37) "61648c9d97777bd80e96807957dfe5a9.jpeg"
    [9]=>
    string(37) "aadff6e30d70f987cdd2b7461727620c.jpeg"
    [10]=>
    string(37) "d2afeb491b243eaa4704266bffbda4f1.jpeg"
    [11]=>
    string(37) "8a9c6d42c000dc6fdcf4d13bbe4ed7d8.jpeg"
    [12]=>
    string(37) "0f5c4b7c8b0a5547706efb194cbfad46.jpeg"
    [13]=>
    string(37) "d628ade8e29f850badca162a975b0adf.jpeg"
    [14]=>
    string(37) "a92e3d10362703ac53ff07f52ca38170.jpeg"
    [15]=>
    string(37) "45304588b95d8d0d1485eb2f0081a948.jpeg"
    [16]=>
    string(37) "93edac55992f9e15b6491f8b867889cf.jpeg"
    [17]=>
    string(37) "14c2e015d014c431f2d9a1cec74b1cc8.jpeg"
    [18]=>
    string(37) "60c0fa17c2457f506bd7187aa26f106d.jpeg"
    [19]=>
    string(37) "d7daea75d91e3284dbb67f143c6dd9a9.jpeg"
    [20]=>
    string(37) "af9aadace3f366c753cef789ac34b9df.jpeg"
    [21]=>
    string(37) "d2972932d30736ea6c12f46d35e44c10.jpeg"
    [22]=>
    string(37) "1935ddc85d109c4ea245a7edf75ff5d1.jpeg"
    [23]=>
    string(37) "d9c182733f968cada5270af528aded15.jpeg"
    [24]=>
    string(37) "b262cbde63ff25cbef89aa4d7a11dfb8.jpeg"
    [25]=>
    string(37) "0a7648e8591567d119e64843334768cb.jpeg"
    [26]=>
    string(37) "84aad05b20e1bf5965d1d513604b87c7.jpeg"
    [27]=>
    string(37) "9921055e4548ee96c701c56661766e6b.webp"
    [28]=>
    string(37) "739a444251a49c0b4143cae9a69f2e89.jpeg"
    [29]=>
    string(37) "da3cca438d6d0b2fe971a5492ccc54f6.jpeg"
    [30]=>
    string(37) "c75ba3189db4fbcdff313aa09f53c038.jpeg"
    [31]=>
    string(37) "a2e60c2b9059e3980ca096c18822ac1d.jpeg"
    [32]=>
    string(37) "49d9d765ef876eabfd78e3c187054e1d.jpeg"
    [33]=>
    string(37) "ceefc8fdbf9945fa541da189489c23f5.jpeg"
    [34]=>
    string(37) "d8d0a679b990b2aae329072580f8cdc1.jpeg"
    [35]=>
    string(37) "1fc2a6049c0d9c2213eecb84770e136d.jpeg"
    [36]=>
    string(37) "c1e236da8e2daa2847eda70be2e1980c.jpeg"
    [37]=>
    string(37) "2d3afc92f7ac7351276cfc4e8a4d396e.jpeg"
    [38]=>
    string(37) "db14a00c4583135606ecf29b2527e316.webp"
    [39]=>
    string(36) "4c5d2dd8df0de42fb8a087914f93b51b.png"
    [40]=>
    string(37) "615313f3a73ae2534d90f8a2ea486bdb.jpeg"
    [41]=>
    string(37) "7b5a6c0d1cc60c40463c56446ea97fed.jpeg"
    [42]=>
    string(37) "8f14683d9b2cd827616c3f18f6e13c25.jpeg"
    [43]=>
    string(37) "46bac6bef89e7d8fc7f2dc20f147e884.jpeg"
    [44]=>
    string(36) "65a858e034bf60b7b4605b071e01a1bf.png"
    [45]=>
    string(37) "4e35a788f2a54b71b411b9db60ebed7d.webp"
    [46]=>
    string(37) "c83af00dbcaaefd9b3081fe8ec96013f.jpeg"
    [47]=>
    string(37) "cd6541b6dabc0d1dc5b0f4ec85f873fa.jpeg"
    [48]=>
    string(37) "d79fec27bb02c0d62cc50742b921bdd9.jpeg"
    [49]=>
    string(37) "c841c2ba410bff187d96a709345f11ef.jpeg"
  }
}

Смерть режиссера

Первый инфаркт случился у Анатолия Эфроса уже в 1967 году. Его смелость и пыл значительно поугасли, он уже не поднимал таких острых и злободневных вопросов в своих постановках, а всё больше обращался к классике, однако зрители по-прежнему воспринимали его спектакли с бурным восторгом.

Когда-то дружеские отношения с Юрием Любимовым переросли в злобную вражду. Это случилось, когда Юрия по политическим соображениям отстранили от работы в театре и лишили гражданства, а Эфрос согласился занять его место на Таганке, что воспринималось Любимовым как предательство. К этому присоединилась травля актёрами и многими деятелями культуры, которая окончательно выбила режиссера из колеи и подорвала его здоровье. Обида, переживания и стресс спровоцировали сердечный приступ, от которого Анатолий Эфрос, фото которого вы видите в статье, умер 13 января 1987 года.

Весть об этом моментально разнеслась по всей стране – об уходе из жизни Эфроса сообщалось в телепрограмме «Время», а некрологи появились во всех главных печатных изданиях страны. Жаль, что таких почестей Анатолий Эфрос, личная жизнь и творческий путь которого были высветлены в статье, удостоился только после смерти.

Учеба в ГИТИСе и начало творческого пути

В 1944 году Анатолий Эфрос, биография которого высветлена в этой статье, поступил сразу на второй курс режиссерского факультета ГИТИСа. Он выбрал курс Марии Кнебель и Николая Петрова, и этот выбор оказался для него очень удачным, так как именно Кнебель, будучи не только прекрасным педагогом, но и прямой последовательницей Станиславского, сумела заложить в начинающего режиссера первые зёрна настоящего понимания психологического театра. Это оказало огромное влияние на его дальнейшую деятельность, помогло в дальнейшем хорошо чувствовать и понимать психологический театр и стать достойным приверженцем системы Станиславского.

Популярность Анатолия зародилась еще в ГИТИСе, и тогда слухи о нем распространялись среди других студентов факультета с немыслимой скоростью. Он ярко обнаруживал свой талант, прекрасное умение работать с партнером, стремление проникнуть в психологическую сущность образа и использовать свежую психологическую выразительность.

В 1950 году ГИТИС был успешно окончен, поле этого Анатолий Эфрос хотел остаться в аспирантуре, но ему было отказано. После института его определили в штат Рязанского драматического театра, и там за два года он поставил восемь спектаклей. Это время он вспоминал с теплотой и приятной ностальгией, отмечая прекрасный актерский состав – все были какие-то «домашние» и без лишних претензий, ездили летом на гастроли, а заодно и отдыхали вместе – ловили рыбу, ходили за грибами…

Работа в театре им. Ленинского комсомола

Анатолию Эфросу удалось сделать популярным ЦДТ. После этого его назначили в театр им. Ленинского комсомола главным режиссером (в 1963 году). Этот театр переживал тогда трудные времена. Вернуть любовь зрителей ему должен был Эфрос — на это рассчитывало Управление культуры. Целая плеяда талантливых актеров была собрана под знамена Анатолия Васильевича. Имена их сразу же прославились на всю театральную Москву во многом благодаря такому талантливому режиссеру, как Анатолий Эфрос. И Ольга Яковлева, и А. Збруев, и другие известные артисты (А. Дмитриева, Ю. Колычев, М. Державин, А. Ширвиндт, В. Ларионов, Л. Дуров и др.) пользовались большой популярностью. Зритель вернулся в театр. Настоящими событиями становились многие спектакли, в их числе: 1964 года «В день свадьбы» и «104 страницы про любовь», 1965 года «Мой бедный Марат» и «Снимается кино…», 1966 — «Чайка» и «Мольер». Лирико-драматические постановки Эфроса (отнюдь не публицистические!) по современной драматургии (Радзинский, Розов, Арбузов) являлись предельно аккуратными. Они были сгустками экзистенциальных проблем интеллигенции того времени, размышлениями о том, какое место отведено в обществе личности. Однако не менее актуальными были и классические постановки Анатолия Васильевича, и это при том, что насильственного «осовременивания» в них не было. Это вызвало недовольство. Анатолий Эфрос был отстранен от руководства этим театром в 1967 году.

Биография

Анатолий Васильевич Эфрос – советский театральный режиссер, преподаватель. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Анатолий родился 3 июля 1925 года в городе Харькове. По национальности родители были евреями, и мальчик получил при рождении имя Натан Исаевич. Отец Эфроса работал на авиазаводе инженером, мать переводила техническую литературу. Во время войны семья была эвакуирована за Волгу. В Перми юноша вместе с отцом приступил к работе на производстве.

Портрет Анатолия Эфроса

Помимо заводов, в то время в эвакуации находились многие творческие коллективы Москвы, в том числе и театр Моссовета. Так как Анатолий с детства увлекался театральным искусством, читал книги Станиславского, интересовался первыми постановками МХАТа, он решил использовать данную возможность и в 1943 году поступил в студию Юрия Завадского, которая открылась при театре Моссовета. Талант молодого человека требовал большего, чем работа актером, и через год Эфрос переводится на факультет режиссуры ГИТИСа на курс Н. В. Петрова и М. О. Кнебель.

Театр молодежи

Приятно удивившись возрождению детского театра, начальники культуры решили отправить Анатолия Эфроса уже в театр молодёжи, который на тот момент тоже переживал не лучшие времена. Молодому режиссеру и здесь удалось привнести много нового и свежего, три года он полностью отдавался этому театру, не занимаясь больше никакой другой деятельностью. Эфрос вспоминает об этом времени как о самом бурном, самом горячем – восторженная публика буквально ломала двери, чтобы попасть на спектакль.

Здесь его персонажи выросли, выйдя за рамки школьного возраста, а с ними рос и сам режиссер. Его стала интересовать психология взрослой молодежи, их более сложные характеры и проблемы. Режиссер часто придавал особую психологическую глубину даже тем пьесам, в которых её не было, и поднимал такие вопросы, как зарождение первой любви, дружбы, верности, первых страданий, и эти спектакли невероятно волновали зрителей.

Это прекрасное время творческого подъема внезапно оборвалось, когда Эфроса отстранили от должности главного режиссера Московского театра им. Ленинского комсомола, несмотря на поддержку коллег и многих влиятельных деятелей культуры. Его природная прямота и отсутствие дипломатической гибкости сильно мешали руководить театром и сыграли с ним злую шутку. Он покинул театр вместе с десятком актёров.

Эфрос навсегда

«Его портреты украшают мой кабинет в театре, и в редкие минуты, когда удается остаться одному в тишине, я мысленно веду с ним беседы, вспоминаю наше общение, наши репетиции. Я не только сыграл у него свои лучшие роли, но многому научился», — признался Калягин.

Иногда я вижу, продолжил он, как мои собеседники приходят в недоумение, когда вдруг в самом сложнейшем и серьезнейшем разговоре, я неожиданно позволяю себе пошутить и весело рассмеяться. «Так делал Анатолий Васильевич Эфрос на репетициях — для него перейти от трагедии к юмору было так же естественно, как перейти из одной комнаты в другую. Это он меня научил, что нет никаких полочек в искусстве, нет никаких границ… И в жизни это тоже нормально», — пояснил Калягин.

Он рассказал, что когда стал строить свой театр «Et Cetera», не сразу знал, что и как в нем будет. «Но я точно знал: в театре обязательно будет Эфросовский зал. И наша Малая сцена так и называется — Эфросовский зал. И перед входом висит его большой портрет. И рядом выведены мои слова любви и благодарности к нему, которые я смог написать. В них сказано не все, моих чувств и мыслей гораздо больше», — отметил Александр Александрович.

Он также добавил, что когда несколько лет назад возглавляемый им театр учредил стипендию, которая вручается лучшему студенту режиссерского факультета ГИТИСа, то, естественно, не задумываясь, было решено: она будет именная и будет называться — Эфросовская.

«Однажды я признался, что был влюблен в Анатолия Васильевича Эфроса, как женщина. И это правда. Я просто получал удовольствие от того, что он присутствует рядом, молчит или рассказывает, любил каждый его жест, его тихий голос, его смех…», — поделился Калягин.

А в завершение подвел итог. «Я думаю, что Эфрос не просто наложил отпечаток на мою жизнь, он во многом перевернул мои представления о профессии, о театре. И, если честно, иногда у меня вырывается фраза: он мне напоминает Эфроса — говорю я о каком-то режиссере. Потом часто возникают разочарования, и я все более отчетливо понимаю — Эфрос был один, и таких больше уже не будет», — заключил глава СТД.

Больше никогда

1977 год. Повесть Андрея Битова «Заповедник». Последний фильм Анатолия Эфроса «В четверг и больше никогда».

Фильм снимался на природе, в настоящем заповеднике, и здесь впервые по-настоящему воплотилась мечта режиссера о человеке в пейзаже. Но какое звучание она обрела в смысловом строе фильма? Медленно плывущие панорамы как будто случайно берут в поле зрения действующих лиц. В этом фильме, так же, как и в «Шумном дне», преимущественно используется широкая оптика, но не с тем, чтобы воспроизвести мир вокруг человека, а для того, чтобы показать мир, в котором человек — гость.

Перед началом съемок киностудия предоставила всей съемочной команде возможность выбрать и посмотреть один зарубежный фильм. Эфрос выбрал «Фотоувеличение» Антониони.

Перекличка, возникающая между режиссерами, в этом фильме оказывается не только эстетического, но и содержательного свойства, одной из тем фильма Эфроса становится невозможность коммуникации*. Иннокентий Смоктуновский, начинавший у Эфроса по эту, молодую сторону, конфликта поколений, в «Четверге» оказывается уже на противоположной. И если его герой в фильме «Високосный год» проходил через драму человеческих изменений и покаяния, то герой Даля, оказавшийся на его месте, никогда не изменится.

Личная жизнь

Личная жизнь Анатолия Эфроса была целиком подчинена творчеству. Режиссер завел семью еще в начале 50-х годов. Его женой стала Наталья Крымова, которая в то время только начинала карьеру театрального критика. В 1954 году у супругов родился сын Дмитрий. В 1976 году юноша закончил постановочный факультет Школы-студии МХАТ, работал в театре, в 90-е годы занялся живописью.

Анатолий Эфрос с женой

Помимо семейных уз Анатолию Эфросу приписывали роман с театральной актрисой Ольгой Яковлевой. Были ли у режиссера и его музы близкие отношения, знают лишь они. Актриса также была несвободна – будучи 18-летней студенткой, Ольга вышла замуж за советского футболиста, звезду 50-х годов Игоря Нетто и прожила с супругом до его кончины.

Примечания

  1. Масанов И. Ф. Новые дополнения к алфавитному указателю псевдонимов. Алфавитный указатель авторов. // Словарь псевдонимов русских писателей, учёных и общественных деятелей / Масанов Ю.И. — Москва: Издательство всесоюзной книжной палаты, 1960. — Т. IV. — С. 542. — 558 с. — 15 000 экз.
  2. ↑ «Русские ведомости». 1863 — 1913. Сборник статей. М., 1913 г. Автобиография, стр. 211.
  3. Биографии С—Я // Российская еврейская энциклопедия / Брановер Г.Г. — Москва: Российская Академия Естественных Наук. Научный фонд «Еврейская энциклопедия». «Эпос», 1997. — Т. III. — С. 477-478. — 528 с. — 2000 экз.
  4. Буржуазно-либеральные и модернистские издания // Литературный процесс и русская журналистика конца XIX — начала XX века. 1890-1904 / Бялик Б.А.. — Академия Наук СССР. — Москва: Наука, 1982. — 320 с. — 5500 экз.
  5. Переписка А. П. Чехова в двух томах / М.П.Громов, А.М.Долотова, В.Б.Катаев. — Художественная литература, 1984. — Т. II. — С. 192-193, 287. — 439 с. — (Переписка русских писателей). — 75 000 экз.

Эфрос в годы революции

В годы революции начинается подлинный расцвет таланта Эфроса как театрального аналитика, историка театра, театрального администратора (с 1918 года Н. Е. Эфрос сотрудник Театрального отдела Наркомпроса), редактора первых советских театральных журналов и деятеля кино. В эти годы театровед работал в историко-театральной секции ТЕО (Театрального отдела), возглавлял театральную секцию Российской академии художественных наук (позже Государственная академия художественных наук — ГАХН), в организации которой принял самое непосредственное участие. В качестве председателя этой секции им были организованы мероприятия по изучению истории театра, психологии актёрского мастерства и т. д.

В Государственном институте театроведения его усилия направлены на отстаивание ценности культурной традиции вопреки господствующим настроениям эпохи, утверждения приоритета развития советского театра на основе лучших традиций отечественного классического театра.

Его интерес к театроведению в эти годы достиг апогея. Одна за другой выходят его монографии о выдающихся русских актёрах и театральных постановках. Эфрос всё реже проявляет себя как критик и всё чаще как учёный-аналитик и организатор театрального дела. Благодаря его усилиям театроведение получает права самостоятельной научной дисциплины. Под его пером привычная прежде театральная рецензия наполняется научно-критическим анализом спектакля. В советской театроведческой критике этих лет учёный получил известность как один из основоположников приёма анализа театральной постановки как единого художественного целого.

Примером этому можно назвать уже упоминавшиеся выше аналитические работы 1919—1923 гг., посвящённые отдельным мхатовским постановкам пьес Чехова и Горького. В этих работах театральный аналитик использовал «описательно-биографический метод», исследуя преимущественно «субъективную», индивидуальную составляющую актёрского мастерства. Сам Эфрос зачастую выполнял при МХАТе функцию театрального и литературного эксперта, к нему на рецензирование и литературную проработку направлялись пьесы европейского театра.

Помимо всего этого у театрального аналитика имелась своя оригинальная концепция актёрского мастерства. Эфрос предпринимал попытки обосновать её теоретически, но задуманного осуществить не успел. Суть её сводилась к приоритету индивидуального актёрского искусства и о первенстве актёра в ущерб начинавшемуся преобладанию режиссёрского «диктата». Но именно в этом он был не оригинален, об этом же самом не уставал напоминать его старый петербургский коллега и оппонент по журналу «Театр и искусство» А. Р. Кугель.

Эфрос и кинематограф

Плакат к фильму «Поликушка», художник Н. Н. Дивов, 1927 год.

Эфрос принял участие в становлении советской кинокритики. В 1918 году он руководил литературным отделом кинокомпании «Русь» («Межрабпом-Русь»), по его инициативе режиссёром Александром Саниным в 1919 году был снят фильм «Поликушка» по рассказу Льва Толстого. Сценарий к фильму Эфрос написал совместно с Фёдором Оцепом. В фильме дебютировали Варвара Массалитинова и Иван Москвин. Роль Акулины сыграла актриса Вера Пашенная. Фильм стал одной из первых советских картин, получивших мировое признание. Через год, в 1920 году, Эфрос написал сценарий к фильму А. А. Санина «Сорока-воровка» по известной повести А. И. Герцена. В фильме снялась актриса Ольга Гзовская.

Из неосуществлённых идей Николая Ефимовича Эфроса стоит также упомянуть замысел составления «Театральной энциклопедии». Умер он 6 октября 1923 года. В. И. Немирович-Данченко на вечере, посвящённом памяти Эфроса во МХАТе, говорил, что «Художественный театр обязан этому критику в величайшей степени, как обязан крупнейшим из своих деятелей».

Библиография

Книга Николая Эфроса «Московский Художественный театр (1898 — 1923)», 1924.

Оригинальные работы

  • «Мария Николаевна Ермолова» (К 50-летию сценической деятельности). (1870-1920). — Москва, Издание государственного московского Малого театра, — 1920 г. 32 с., 2 илл.;
  • «Москва. Драматические театры. Ежегодник императорских театров». 1910, вып. 1.
  • «Московские театры. Ежегодник императорских театров». 1910, вып. 2. СПБ. Изд-во тип. Императорских театров. 1910 г. 166 стр.;
  • «Детство Художественного театра», (Из воспоминаний и бесед). — В кн.: «Московский Художественный театр», 1913, т. 1, с. 3 — 33, ил.
  • Владимир Каллаш, Николай Эфрос. — «История русского театра». При ближайшем участии А. А. Бахрушина и Н. А. Попова. Оформл. К. А. Коровина. Том 1. — М.: Книгоиздательство «Объединение», 1914 г. — 435 стр.
  • «К. С. Станиславский (Опыт характеристики)», Петроград: Художественное издательство «Светозар», 1918 г. — 128 с.: портр.;
  • «В. И. Качалов», худож. С. В. Чехонин; худож. ред. А. М. Бродский. – Петербург: «Светозар», 1919 г. – 102 с.: ил.;
  • «»Вишнёвый сад». Пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ», П., Художественное издательство «Светозар», 1919 г., 96 стр.;
  • «»Три сестры». Пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ», П., Художественное издательство «Светозар», 1919;
  • «М. С. Щепкин», П., Художественное издательство «Светозар», 1920;
  • «А. И. Южин. 1882—1922», M., 1922, 105 с.;
  • «»На дне». Пьеса А. М. Горького в постановке Московского Художественного театра», М.: Гос. изд.-во. ; Художественное издательство «Светозар», 1923. — 114 с.
  • «Горе от ума», П.—М., 1923;
  • «»Чайка» А. П. Чехова на сцене МХТ», в кн.: Ежегодник МХТ, 1944, т. 1, М., 1946, Москва, 1946 год. Издательство Музея Художественного Академического Театра СССР им М. Горького. Издательство «Искусство». с. 261-94.

Переводы

  • Виктор Гюго, «Анджело», 1899 г.;
  • Герхард Гауптман, «Одинокие»;
  • Бернард Шоу, «Цезарь и Клеопатра»;
  • Анатоль Франс, «Жизнь в цвету», (отрывки). — «Западные сборники». Литература-искусство. Выпуск 1. — М., «Новая Москва», 1923 г.
  • Пьер Шодерло де Лакло «Опасные связи». т. I. М. : изд. «Федерация», 1930; М., 1933.

Возрождение Центрального детского театра

В 1953 году по приглашению К. Я. Шах-Азизова и М. Кнебель Анатолий Эфрос становится режиссером Центрального детского театра. Несмотря на то, что ЦДТ находился в центре Москвы, на тот момент он переживал не лучший период, был всеми забыт и нуждался в своеобразном перерождении. Однако режиссер Анатолий Эфрос с огромной радостью согласился на предложение и долго считал день, когда он был принят туда на работу, одним из самых лучших в своей жизни. Ведь еще совсем недавно он работал в Рязани, а тут вдруг площадь Свердлова и Большой театр в окнах, гигантский, роскошный зал и знаменитые артисты. Еще целый год, проходя мимо театра и посматривая на него, он не мог поверить, что работает здесь, получал колоссальное удовольствие и безмерно гордился местом, где ему посчастливилось служить.

Анатолию Эфросу удалось устроить Центральному детскому театру то самое перерождение, в котором он так нуждался. Буквально на глазах ЦДТ стал превращаться в модный столичный театр, где регулярно выходили новые постановки, в которых поднимались актуальные и острые социальные вопросы. На сцене появились подростки, озадаченные сложным выбором жизненного пути и моральных ценностей, что неизменно брало за душу зрителей всех возрастов.

Эфрос стремился к максимальной естественности и постепенно избавлялся от всей театральной напыщенности и фальши

Его актёры выходили на сцену практически без грима, декорации были простыми и скупыми, чтобы всё внимание зрителей было сосредоточено на сюжете. Персонажи разговаривали на нормальном языке, привычным голосом и с привычными интонациями, актёры играли увлеченно и самозабвенно, и все постановки отличались особой психологической глубиной

В то время Эфросу был особенно близок драматург В. С. Розов, чье появление стало одним из важных поворотов в советской драматургии. Именно тогда со сцены стал звучать голос молодёжи, который уже так серьёзно поднимал вопросы о смысле жизни и о первых досадных жизненных противоречиях. Невероятно увлекая своих актёров, режиссер увлекался и сам, всё глубже проникая в парадоксальные переживая подростков, говоря предельно честно и откровенно на доступном зрителю языке.

«Знаю дела твои — ты ни холоден, ни горяч»

Частная история приезда сына к матери в фильме попадает под мощное «фотоувеличение». Пришло новое время и оно беспощадно. Фильм пронизан трагическим ощущением пропасти не просто между поколениями, а между несходящимися временами. Встретившись, новое время убивает старое просто своим существом — мать в исполнении Любови Добржанской не выдерживает боли этой встречи. Несуетность притчи делает картину как бы не относящейся к какой бы то ни было временной реальности. Заповедник становится не только средой, но и образом вечной природы.

Герои фильма — «страшно маленькие среди деревьев» . Не потому что некрупные, а потому что рядом с природой — незначительные.

«И от нас природа отступила —Так, как будто мы ей не нужны.»*

Тяжелые годы работы в театре на Таганке

И. Коган, директор этого театра, в 1983 году объявил Эфросу войну. В 1984 году Анатолий Васильевич его покинул. Однако он не просто ушел — Эфрос стал работать в театре на Таганке главным режиссером, на этом посту заменив Ю. Любимова. Особенно драматичным стал именно этот период его жизни. Анатолий Васильевич всегда оказывался так или иначе втянутым в политические игры, несмотря на то, что всегда сторонился их. Впервые его спектакли стали оцениваться по социальным, а не по художественным критериям.

Нелегкая участь ожидала такого режиссера, как Анатолий Эфрос. Биография его в это время отмечена непониманием со стороны коллег. Нового руководителя коллектив театра не принял. Безусловно, свою роль сыграло здесь и отношение Ю. Любимова, который посчитал штрейкбрехерством приход в него Эфроса. Любимов громко заявил о том, что его коллега совершил «предательство». Немногие таганковские актеры оказались способны к сотрудничеству с Эфросом — В. Смехов, В. Золотухин, А. Демидова. Другие же объявили жестокий бойкот. Самые некорректные методы борьбы пошли в ход. Через сопротивление всей труппы были поставлены последние спектакли Анатолия Васильевича — «Вишневый сад», «Мизантроп», «На дне», «Прекрасное воскресенье для пикника». Многие участники этого конфликта позднее заявляли, что были неправы. Однако это произошло намного позже.

Столкновение на Таганке

Вообще, возглавить Таганку изначально было предложено Дунаеву, однако он отказался. Но согласился Эфрос, который наивно полагал, что наконец-то ему в руки попала сцена, на которой он может творчески развернуться и воплощать свои художественные идеи. Но там его сразу встретили в штыки. Труппа не приняла его стилистику, привыкшая работать по совершенно другим творческим принципам, из-за чего обстановка накалилась и снова вспыхнул конфликт. Кроме актёров на него яростно нападала театральная общественность, в особенности критики, которые обвиняли его в предательстве и переходе во враждебный лагерь, в связи с тем, что он согласился занять место Юрия Любимова.

Такими проблемами и конфликтами были омрачены последние годы Анатолия Эфроса, что и привело его к преждевременной смерти.

Театр

Закончив театральный институт, Эфрос дебютировал в 1951 году спектаклем «Прага остается моей», показ которого состоялся в Московском дворце железнодорожников. Через некоторое время состоялась премьера второй постановки Анатолия Васильевича «Приезжайте в Звонковое» на сцене Московского областного драматического театра, после чего Эфрос отправляется в Рязань на должность режиссера-постановщика в местный драматический театр.

Анатолий Эфрос на репетиции

В 1954 году, вернувшись в столицу, Анатолий поступает на службу в Центральный детский театр, которым в те годы руководила бывший педагог Эфроса – Мария Кнебель. Получив карт-бланш, молодой режиссер превращает полузабытый детский театр в популярный молодежный театральный коллектив. Режиссер делает акцент прежде всего на постановках для подростков, используя в репертуаре пьесы современных драматургов – Виктора Розова и Александра Хмелика.

Анатолий Эфрос

При участии молодых актеров Олега Ефремова, Олега Табакова, Льва Дурова на сцене ЦДТ выходят спектакли «В добрый час!», «В поисках радости», «Неравный бой», «Перед ужином». В своем творчестве Эфрос неустанно следовал принципам Константина Сергеевича Станиславского и всячески боролся с «театральщиной». Спектакли Эфроса смотрелись на одном дыхании, поражая зрителей новизной и искренностью.

Анатолий Эфрос за работой

В 1963 году режиссера переводят в театр Ленинского комсомола, который, так же как и ЦДТ в начале 50-х, находился в состоянии творческого застоя. Вокруг режиссера собирается целая плеяда будущих звезд советского театра и кино: Валентин Гафт, Анна Дмитриева, Александр Збруев, Михаил Державин, Александр Ширвиндт, Лев Дуров, Ольга Яковлева. Помимо современной драматургии – «В день свадьбы», «104 страницы про любовь», «Мой бедный Марат», «Снимается кино…» – режиссер берется за произведения Антона Чехова и Михаила Булгакова.

Леонид Каневский, Лев Дуров, Анатолий Эфрос и Андрей Миронов

Но постановку «Чайки» 1966 года театральное руководство сочло неудачной, и спектакль уже через год запретили. В том же году Эфроса переводят в Театр на Малой Бронной, руководителем которого в те годы был Андрей Гончаров. При этом часть актеров, с которыми работал Анатолий Васильевич в Ленкоме, остается на месте, а 10 человек уходят вместе с постановщиком, в том числе Лев Дуров и Ольга Яковлева.

Анатолий Эфрос и Ольга Яковлева

На новом месте очередная чеховская постановка «Три сестры» подверглась осуждению и запрету. Остракизму подвергся и второй спектакль Эфроса, поставленный по пьесе Э. Радзинского «Обольститель Колобашкин». На помощь режиссеру пришел новый художественный руководитель театра А. Дунаев, который позволил Эфросу проявить талант в полной мере на классическом репертуаре.

Анатолий Эфрос и Эдвард Радзинский

В конце 60-х появляются театральные шедевры Анатолия Васильевича «Ромео и Джульетта», «Отелло», «Месяц в деревне», «Женитьба», два разных спектакля «Дон Жуан». О театре Эфроса заговорили как о феномене, театральной школе. В эти годы Анатолий Васильевич начинает преподавать в ГИТИСе, пишет книги «Репетиция -любовь моя», «Профессия: режиссер», «Продолжение театрального рассказа», «Книга четвертая», в которых не только описывает факты биографии, но и делится режиссерским опытом и сценическими находками.

Книги Анатолия Эфроса

В 1979 году у Анатолия Эфроса начался творческий кризис после неудавшейся постановки спектакля «Дороги» по роману Николая Гоголя «Мертвые души». Не нашла признания у публики и новая постановка «Трех сестер», премьера которой состоялась в 1982 году. В 1984 году по инициативе дирекции театра на Малой Бронной Эфроса увольняют из штата, и режиссер переводится в театр на Таганке.

Спектакль Анатолия Эфроса «Вишневый сад»

Установить контакт с труппой Любимова новому постановщику не удалось. Сам Юрий Петрович, который из-за конфликта с властью был насильно отстранен от должности и находился за границей, в своем выступлении перед зарубежной прессой назвал Эфроса предателем. Актеры театра на Таганке поддержали учителя негласным бойкотом Анатолия Васильевича.

Несколько первых постановок режиссера, в том числе «На дне», «У войны не женское лицо», «Вишневый сад», на новом месте провалилось по причине равнодушия исполнителей. Но даже в такой напряженной обстановке режиссер вынужден был остаться, так как уходить было некуда.

Список источников

    Комментировать
    0
    4 просмотров